Объекты-двойники

Клон нашего д\к "Россия" в Минске. И кстати, тоже д\к Профсоюзов. Только у нашего скульптур наверху нет и колонны только с фасада. Видимо, наш д\к уже попал под хрущевское постановление о борьбе с "излишествами" в архитектуре, и выглядит несколько проще минского.

уже не помню куда фотку запихнул в компе )) искать надо......

Спасибо, AV! Статья про автора мемориала http://mytashkent.uz/2009/06/22/aistyi/

Я только не до конца понимаю насчет саратовских "Журавлей" - такое сходство было нормальным во времена типовых построек или даже тогда плагиат?

Коломна 2007

- Хорошо! Теперь, пожалуйста, вот вы встаньте справа, а вы слева - Отлично! 

Саратов 2009

Скульптор Александр Рожников

Дом А.Г.Дыбова в Саратове на Первомайской.59(сейчас детский сад в этом здании) и его двойник в Пугачёве.

 http://oldsaratov.ru/photo/ulica-pervomayskaya-59-0

Двойник ДК МИР в Знаменском: http://www.tema.ru/travel/ree-7/IMG_1796.jpg

Размещу здесь. Школы-двойники в Саратове, построенные по одному проекту:

школа №75 на Осенней - http://oldsaratov.ru/photo/2464, http://oldsaratov.ru/photo/ulica-osennyaya 

школа №80 (гимназия №2) на Чернышевского - http://oldsaratov.ru/photo/2932 

Как Вам?

Что то есть похожее. 

СГУ

Медакадемия в Нижнем Новгороде

храм Архангела Михаила в Лоху

близнец другой Саратовской церкви. Тоже 1870 годы. Тоже Архистратига Михаила в Лопуховке.

Бассейн "Саратов" и бассейн в Мурманске

И у нас, и в Мурманске они выявленные ОКН

Типовые советские бани в Саратове

Омске

Великих Луках

тогда

сейчас

Ангарске

В Бресте кинотеатр "Мир" как наш "Комсомолец" и в Казани есть однтипный.

Брест  -  https://yandex.ru/images/search?pos=3&url=https%3A%2F%2Favatars.mds.yandex.net%2Fget-altay%2F1583613%2F2a0000016e1fd9f7d23c2a

Тархова, 1 и 1а

Чебоксары, Московский проспект, 38 корп. 1

Библиотека СГУ напомнила здание главного корпуса Московского педагогического государственного университета

Архитектор Андрей Мушта: О прототипе знаменитого эркера дома Яхимовича в Саратове. The Tietz department store, Berlin. Тонкое замечание Александра Вольникова заставляет по-новому посмотреть на проблему автора Дома Яхимовича. Мог этим автором быть Василий Люкшин? Ответ - вполне. Был у него мотив не афишировать авторство? Был- город платил ему деньги, как строителю самого большого в Российской империи Крытого рынка, и не предполагалось его отвлечение на другие проекты. Это как Мюфке и университет.

Архитектор Александр Вольников: Кажется, от этого тучного пирога и нашему Крытому что-то перепало!?
А.М.: Карпенко и Люкшин [дружили] (а теперь я, сравнивая ряд работ Люкшина, думаю что и он теоретически мог быть автором Дома Яхимовича) взяли за основу культовый универсальный магазин тех лет ТИЦ, разделили (расчленили) его на части. Верхняя часть с барышнями и аттиком пошла на дом Яхимовича, а нижние барышни с аркой трансформировались в атлантов с аркой Крытого рынка.
источник

Андрей Мушта: Тонкое замечание Александра Вольникова заставляет нас по-новому взглянуть на творчество саратовского архитектора Василия Люкшина. Он известен как инженер-архитектор, строитель самого большого и современного крытого рынка Российской империи. И вроде-бы он должен был строить только одно-единственное грандиозное здание, не отвлекаясь на частную практику (по договору с Городской Думой). Но дом Яхимовича похоже, делал всё-таки Люкшин, просто он никому об этом не рассказывал, и для этого у него был мотив. Наличие прототипа у скульптурной группы дома Яхимовича заставляет вообще задуматься о скульптурном убранстве Саратова. Меня всегда интересовало, почему некоторые скульптуры учеников Волконского беспомощны композиционно и анатомически (как "рыцари" Дундука на "Астории" и "кариатиды" на доме Никитина), а некоторые- вполне себе прилично исполнены. Ответ- когда был достойный прототип- получалось более-менее, когда творили сами- получалось провинциально беспомощно. Что касается Крытого рынка. Типология здания крытого рынка сложилась в первой половине XIX века (на фото- Сенная площадь в С-Пб), непосредственным прообразом саратовского рынка был рынок киевский. Но вот детали, как видим, пришли в Саратов из югендстиля).

И в какой-то момент мне показалось, что тема арки универмага Титц в Берлине оказалась очень популярной в Саратове - её, в переосмысленном виде, можно встретить не только у архитектора Люкшина (два раза), но и у архитектора Вольникова (один раз). Такая вот саратовская матрешка)...

источник

Андрей Мушта: О преемственности образов в архитектуре Саратова. А.Ф. Вольников- мастер аллюзий). Год назад публиковал пост о прототипе скульптуры дома Яхимовича. Александр Филиппович Вольников в комментариях справедливо указал, что с немецкого проекта в Саратов пришли не только экстравагантные скульптуры, но и здоровенная арка Крытого рынка с характерной раскреповкой в нижней части. Таким образом, с большой степенью вероятности, архитектором, надстроившим и оформившим дом Яхимовича, теперь можно считать Люкшина. Меня заинтересовало внимание Александра Филипповича к теме большой арки, оказалось, что создавая фасад "Победы Плаза" он не только привнес в архитектуру Саратова тему Палаццо Дожей и Ярославского вокзала, но и некоторым образом продолжил люкшинскую тему. Слава богу, саратовцы смотрят под ноги и таких вещей не замечают :)

источник

Андрей Мушта: Еще раз о здании Универсального магазина Oskar Tietz (Leipziger Straße). Здание было построено в Берлине 1900 году и уничтожено в 1944 году. В 2019 году я осторожно, но уверенно (после замечаний арх. А.Вольникова) предположил, что некоторые архитектурные темы с центральной части этого здания, благодаря участию архитектора Василия Люкшина, перекочевали на знаковые саратовские здания модерна- дом Яхимовича и Крытый рынок. Сегодня Илья Печёнкин выложил фотографию здания в Тбилиси с теми же мотивами.

источник

Схожесть входной группы Дома Берниковых (доходного дома М. И. Вавельберга) на Невском проспекте, 7/9 в Санкт-Петербурге

и Дома книги на проспекте Кирова в Саратове

Андрей Мушта: Карпов учился в Петербурге примерно во время строительства этого здания. И здание у Перетятковича вышло действительно хорошее. Думаю, оно нравилось не только Карпову. Вот это Москва, 1954 год, ул 1-я Тверская-Ямская, 28.

Мне всегда нравился карповский вход с колонной и в 1989 году я сделал проект дома с той же темой на углу.

Уверен, что и дегтяревская "слишком толстая" колонна- это ответ на карповскую. Тем более, что у колонны Дома Книги всегда был темно-бордовый цвет.

источник

Андрей Мушта:

Два мира - два шапиро

Саратовский Дворец пионеров Ленинского района- типовой проект, превращенный гением архитектора Валентина Дегтярева в смысловую доминанту новой территории города. Этот типовой проект был растиражирован к 50-летию СССР по всей огромной стране. Поэтому интересно сравнить работу Дегтярева с работами других авторов. Мне одному кажется, что саратовский вариант- самый оригинальный и масштабный? При этом, в заметке об открытии Дворца упомянуты случайные люди - каменщики, директора, но нет имени автора. Через три года после открытия В.М. Дегтярева не стало. Ему было 39 лет...

двойники:

источник

АНТИЧНЫЙ МОДЕРН МЮФКЕ: ЧАСТЬ 2.
НАША РОТОНДА – ПАМЯТНИК ЛИСИКРАТА ИЛИ ФОНАРЬ ДИОГЕНА? ВЕНТИЛИРУЙТЕ СВОЙ МОЗГ!

Одна из первых фотографий построенного (есть фотографии строительства) IV корпуса Саратовского университета с часовней и памятником Лисикрата («фонарём Диогена») как венцом вентиляционной шахты, сквером вокруг. На тротуарах мужчины в военной форме – начало Первой мировой войны

Планировал сделать «фотоэкскурсию» в основном, лишь по правому крылу IV корпуса Саратовского государственного медицинского университета:
https://vk.com/wall10003613_4895

Там, на кафедре анатомии, я постоянно крутился с отцом с 60-х годов, учился с 1976 года и работаю – с 1982, а всю «фотоэкскурсию» собираюсь размещать здесь:
https://zai-chen-ko.livejournal.com/171423.html

Однако планы немного изменились: хочу написать про самое, как мне кажется, интересное и важное – символ, на мой взгляд, нашего университета...

Памятник Лисикрата («фонарь Диогена»), и сегодня освещаюший (и освящаюший) наш университет. Фотография Кирилла Журкина
 

Как-то в один из ярких летних дней в 60-х годах мы с отцом ходили на утренний сеанс в кинотеатр «Рабочий» (был такой небольшой модерновый домик на углу улиц Рабочей и Университетской, который уроды, конечно, снесли), где смотрели фильм Кубрика «Спартак» (с Кирком Дугласом и сценой, где со спины показывают, как с женщины соскальзывает туника перед Спартаком).

Памятник Лисикрата («фонарь Диогена») – символ нашего университета – венец главной вентиляционной шахты

Отцу после этого надо было на кафедру, и, когда мы шли в институт по улице Железнодорожной (которую, как я теперь уверен, нужно переименовать в улицу Карла Людвиговича Мюфке), я вдруг я увидел эту ротонду. Конечно, я видел её и раньше, но теперь, после «Спартака», глядя на неё, залитую солнцем, понял, что вот она – античность, которая никуда не ушла со времён Спартака, что она сейчас здесь – передо мной. Это было очень необычное переживание, которое сохранилось на всю жизнь.

Короче, ротонда меня всегда завораживала – и в детстве, и в юности, когда я каждый день по Железнодорожной улице (на ней – дом, где я жил) ходил в институт, и позже.

Памятник Лисикрата («фонарь Диогена») – над бывшей университетской часовней (после революции – ректоратом). Фотография Риты Лукояновой

В 2023 году я списался с замечательным архитектором Андреем Муштой, задав ему довольно много вопросов по поводу деталей архитектуры К.Л. Мюфке. Он ответил на все, но обратил моё внимание на главное: что сила Мюфке – вовсе не в деталях, а в том, что он «подарил Саратову то, чего в нем не было до, и нет после – ансамблевость в архитектуре, ансамбль университета и Клинического городка, комплексы хорошо увязанных между собой зданий».

Памятник Лисикрата («фонарь Диогена») – утром издалека с университетского двора

Но начать Андрей предложил мне именно с «ротонды», назвав её «изюминкой Мюфке». Оказывается, это – вентиляционная шахта («вентшахта») в виде античного памятника Лисикрата. Андрей написал мне, что это – «шутка от неоклассики, они много где стоят в мире, но сделать оголовок вентшахты придумал только Мюфке».

Об Андрее Муште можно кое-что узнать здесь: http://www.mushta.ru/
 

Памятник Лисикрата называют «хорегическим». В древней Греции в театре Диониса проходили театральные конкурсы, которые финансировали хореги – спонсоры. Если спекталь, финансируемый тем или другим хорегом побеждал, то хорег получал приз – бронзовый треножник. Первый приз получил Лисикрат в 334 году до н.э. и воздвиг памятник в честь своего трофея, на котором и был установлен треножник.

Памятник Лисикрата в Афинах. Георге Таттареску, Миниатюра 16x11,6 см. Дата неизвестна

Монумент стоит в Афинах около Акрополя на улице Трипидон (улице Треножников), ведущей из въезда в город к театру, которая когда-то была заставлена хорегическими монументами (их основания обнаружены в 1980-х, но памятник Лисикрата – единственный, дошедший до нас). Он представляет собой высокий мраморный пьедестал (подиум), на котором стоит ротонда шестиметровой высоты с коринфскими полуколоннами, соединенными закругленными мраморными плитами, отличающимися по оттенку камня. Они поддерживают архитрав, над которым располагается антаблемент с фризами, изображающими сцены из победившей постановки Лисикрата. Сцены изображают Диониса, который одерживает победу над пиратами, превращая их в дельфинов. Антаблемент поддерживал купол, который служил основанием для каменного цветка аканфа, на котором и стоял бронзовый треножник, связанный с цветком бронзовыми цепями. Он не дошёл до наших дней.

Памятник Лисикрата в Афинах. Рисунок 1762 года

В 1658 году на этом месте был основан монастырь французских капуцинов, которые позднее выкупили памятник. Монахи использовали памятник в качестве библиотеки, и он выстоял многие годы отчасти благодаря этому. В 1810 году Байрон остановился в этом монастыре и написал своё знаменитое стихотворение «Афинской девушке», а в 1818 году рядом с памятником Лисикрата какой-то монах посадил первые в Греции кусты помидоров. Памятник был повреждён и частично похоронен в завалах, когда в 1824 году во время войны за независимость монастырь был разрушен, а 1876-1887 годах восстановлен французскими архитекторами Буланжером и Ловайотом.
Самые известные версии памятника Лисикрата находятся в Стаффордшире (Англия), на башне церкви Святого Эгидия в Элгине (Шотландия) и мемориале Гражданской войны в Коннектикуте (США).

Памятник Лисикрата в Афинах. Фотография середины ХХ века

Памятник Лисикрата в Афинах. Современная фотография

Но, напомню, только в нашем университете памятник Лисикрата венчает вентиляционную шахту. И это придумал Карл Людвигович Мюфке. И эта ротонда должна была венчать собой весь университетский комплекс! Боюсь, у меня не хватит времени, сил и знаний, чтобы описать систему вентиляции, которую разработал Карл Людвигович для «института экспериментальной медицины», который, как ему казалось, он строит, опираясь на все достижения западной архитектуры эпохи модерна (как я не успею написать и о его системе лифтов). Однако очень важно, что Карл Людвигович воздвиг памятник Лисистрата, как венец главной вентиляционной шахты, в центральной и самой высокой точке комплекса своего архитектурного ансамбля – над бывшей университетской часовней (после революции часовня, конечно, стала ректоратом и все её «входы – выходы», конечно, заложили кирпичом).

Только представьте себе эту часовню: она была великолепна… Слева (по полукруглой лестнице, которая сейчас ведёт ректорат (или по лестнице на втором этаже), заносили гроб. В часовне отпевали умершего. По лестнице справа (выход на которую теперь просто заложен кирпичами) гроб с умершим выносили. Согласитесь, ведь это – не тот храм, который сейчас загромождает двор и которому как бы совестно (я это чувствую) из-за своей несовместимости с архитектуой Мюфке! Я очень люблю этот храм – он как трёхмерная мандала, и он отлично бы смотрелся на какой-нибудь площади или горе, но (кажется, это должно быть очевидно всем) совершенно неуместен в античном модерне Карла Людвиговича Мюфке!

И ещё… Все версии памятника Лисикрата иногда называют «фонарём Диогена», с которым, напомню, он бродил днём по людным местам со словами «ищу человека». Эта история не только является хрестоматийным примером античного эпатажа, но и употребляется в значении «упорно, но напрасно, тщетно стремиться найти кого-либо или что-либо». Кажется, это символично для многих не только желающих получить высшее образование, но и вообще что-либо понять в жизни.